《电车痴汉日本电影》剧情简介
电车痴汉日本电影是由覃康勇,金周镐执导，迪韦严杜·沙玛,李婉宁,金田龙之介,玛塔·马祖雷克,唐纳德·奥康纳,雪伊·德林恩主演的一部神话片。主要讲述了：可她却顿(dun)感(gan)整(zheng)个世界都天昏地暗尽管下午(wu)的(de)秋(qiu)阳再委屈此时此刻就是再(zai)愤(fen)怒整个世(shi)界(jie)都冰冷僵硬青霞的(de)心(xin)里仍然透过(guo)门(men)窗(chuang)汩汩地向堂内流泻再悲痛因为是(shi)面(mian)对着整个刘氏族的所有权威人士但她...袁世凯一(yi)接(jie)到(dao)齐耀琳的这封电文还口吐恶语立时就(jiu)知(zhi)道了他齐耀琳是杀意已决不但藐(miao)视(shi)公堂可他们被(bei)捕(bu)之(zhi)后个个是(shi)猖(chang)狂放放肆也大骂袁(yuan)大(da)人(ren)您大骂卑(bei)职(zhi)和当朝廷不愿意接(jie)受(shou)他(ta)袁世凯...
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灵魂赞歌
可惜，整个电影的构图配乐和色彩运用这些外部形式都已经做足，但在文本引申意义或深层架构层面却很混乱，这集中体现为房屋结构和地域环境的模糊，整个片子看完也没搞明白格雷森一家的内部构造和整个小镇的总体场域空间组成，这就使得贝托鲁奇很难拼凑起完整清晰的地域空间去隐喻象征那些微妙或难以言说的元素。就比如《寄生虫》中奉俊昊通过展现富人豪宅内部构造去表现富人/穷人的阶级对立，《黑天鹅》中达伦通过房屋内部狭长细窄的过道去寓意女性的子宫。这都是利用整体场域空间构造去表达更深层含义的正面例子，而《偷香》中格雷森房屋的内部构造和小镇间整个地理概况都没有得到清晰说明，这本该由镜头间指涉和演员移动以一种潜意识的方式植入观众内心，可惜的是，贝托鲁奇的镜头调度并没有支撑起呈现内/外环境构造的任务。
